银幕旋律最动人

——浅说中国电影音乐

     
                                    故事片《天云山传奇》

朔风凛冽，雪花飞舞，白茫茫的旷野。

她，用小平车拉着重病的罗群，一步，一步，在风雪中艰难地行进。

“山路弯弯，风雪漫漫，莫道路途多艰难，知己相逢心相连，心相连……”一曲真挚感人的歌从画外响起，群山呼应，余音袅袅，牵动着观众的心。

看着这样的镜头，听着这样的歌声，谁不为冯晴岚那纯洁美好的心灵，为她和罗群那种患难之中，以沫相濡的高尚情操而激动得潸然泪下呢？

电影《天云山传奇》中这首歌的出现，不仅加深了观众对画面的理解，更重要的是它给观众提供了广阔的思维空间。

由此可见，音乐在电影这门综合艺术中所起的作用是不可低估的，它的影响往往也是深远的。

许多电影隔了若干年后，人们会淡忘它的情节，但它的插曲、主题曲往往会引起人们亲切的回忆，并随口哼唱。

我国最早的电影歌曲是1930年联华影业公司摄制的一部部分歌唱配音片中的《寻兄词》。这部电影由孙瑜导演，黄紹芬摄影，阮玲玉和金焰主演；电影中《寻兄词》这首歌曲就由两位主演演唱，它采用的是一个苍凉悲壮的俄罗斯民歌曲调。

此后，中国电影歌曲日益繁荣，如《马路天使》中的《天涯歌女》、《四季歌》，由著名音乐家贺绿汀作曲，“金嗓子”周璇演唱，这些歌至今脍炙人口，广为传唱。就连我们的国歌也出自电影《风云儿女》，原名是《义勇军进行曲》，由田汉作词，聂耳作曲。

建国以后，尤其是党的十一届三中全会以后，随着电影艺术的发展，电影音乐也日益丰富，呈现出“百花齐放”的可喜局面。

电影音乐包括效果音乐和插曲两类，是作曲家根据剧本的内容和导演的构思而创作的乐曲，用音乐形象来塑造剧中人物是电影音乐创作的主要目的。

中国电影音乐具有浓郁的地方特色和民族特点。

如电影《红色娘子军》中，激昂嘹亮的唢呐奏出了南国风味的乐曲，配合画面上的南海椰林，把观众带到了“天涯海角”的海南岛；

电影《冰山上的来客》，用“热瓦莆”和“冬不拉”，奏出了少数民族的音乐，观众一听，就知道故事发生在西部边疆；

又如电影《红高粱》，用唢呐吹奏出黄土地的旋律，配上用粗犷甚至嘶哑的嗓音演唱的歌，充分地表现了北方农民诙谐豪放的性格。

中国的电影音乐还具有鲜明的时代感，往往通过音乐交代故事的时代背景。

如电影《聂耳》运用《义勇军进行曲》点明了抗日烽火的年代；

古装电影中琵琶、古筝弹奏的古雅的曲调，现代电影中的迪斯科音乐，都会把观众带入特定的时代。

我国的许多优秀电影选用或创作电影音乐，往往独具匠心。

                  故事片《甲午风云》

如电影《甲午风云》中，一曲悲壮激越的琵琶曲《十面埋伏》，十分精当地表现了邓世昌报国心切，决心同倭寇决一死战的思想感情。

电影《陈毅市长》中，编导精心选用了“乐圣”贝多芬的《英雄交响曲》，这是“洋为中用”的一个很好的范例，它不仅表现了陈毅同志的儒将风度，而且为陈毅同志做民族资本家的工作和他满怀信心走向新的战斗岗位作了必要的铺垫，成了电影情节发展的必不可少的一环。

           故事片《庐山恋》

 
                           故事片《巴山夜雨》
   

电影《庐山恋》中优美流畅的旋律，不仅塑造了男女青年主人公的生动形象，而且仿佛给层峦叠嶂、飞瀑流泉的庐山风光注入了生命的活力，使观众恍若置身其间，得到了美的享受。

又如《巴山夜雨》中的插曲《小伞儿带着我飞翔》，在电影中出现了四次，成了小娟子寻找爸爸秋石的必不可少的一条线索。

电影是一门年轻的艺术，电影音乐相对而言显得更为年轻。但是，我国的电影已为人民创造了难以数计的动人的音乐。

《上甘岭》中的《我的祖国》，《红日》中的《谁不说俺家乡好》，《怒潮》中的《太阳出来一片红》、《送君》，《铁道游击队》中的《弹起心爱的土琵琶》……至今仍具有强盛的生命力，经久不衰，成了在各种场合表演的经典保留曲目。

愿电影音乐这朵奇葩在我国民族艺术的百花园中开放的更加鲜艳夺目！